愛知、京都、沖縄の書き手による非関東圏の映画誌。２０２４年９月創刊を目指し、創刊準備号発刊。 A５判　１０４頁　 目次 巻頭言 映像の海の羅針盤として 沖鳥灯 １９９７年から２００２年まで関東圏のミニシアターに入り浸る日々を過ごした筆者。帰郷して２０年後、三人の学生たちと映画誌創刊の経緯を述べる。 「暗闇の光を見つめ、映像の星座と自己の倫理を照らし合わせなければならない。」 インタビュー 京都おもちゃ映画ミュージアム　館長：太田米男 取材：藤見実　写真：冬 フィルムのデジタル化事業や、光学玩具の展示、一般に開かれた研究者によるレクチャーつき上映会など、さまざまな事業を手がける「京都おもちゃ映画ミュージアム」。京都在住の藤見が館長、太田米男氏へインタビュー。アーカイヴのお仕事や、古今京都の映画事情について伺う。映画を取り巻く技術的・物質的条件や、映画産業に参加した瓦職人の話など、なかなか聞けない話が盛りだくさん。カメラマン冬による施設の写真を多数掲載。 小特集 ゴダールの世代 ジャン＝リュック・ゴダール（１９３０‐２０２２）の影響下にあるだろう映画監督四名の論考。 「いま現在誰しもが「ゴダールの世代」なのだ。むろんそのグラデーションこそ問わねばならない。」 映画監督モーリス・ピアラ FROGS 「彼の名は、ジャン＝リュック・ゴダールではない。」 ゴダールより五歳年上のモーリス・ピアラが残した完成度の高い十本の長篇映画を紹介。ピアラ中心にゴダール始め、ドパルデュー、ブレッソン、ファスビンダー、グァダニーノなどを語る。 破壊せよ、とアイラーの亡霊は言った──青山真治論 フォスフォ 「一九七〇年代末に黒沢清と万田邦彦の核のもとで立ち上がった、立教大学自主映画製作サークル、パロディアス・ユニティ」の一員としてフィルモグラフィを開始した青山真治はゴダールと共に２０２２年逝去。青山作品にデリダ「憑在」で応じ、「一九八九年九月十日」と「一九九二年八月十二日」の日付に共同体のつなぎ間違いの回帰を見る。 映画への憎しみ──『スパイの妻』、アーカイヴと動員とのあいだで 藤見実 強制収容所の記録映像があれば「破壊する」と言い放った『ショアー』の監督ランズマンに対して、絶対にフィルムを見つけてみせると豪語したゴダール。731部隊の記録映像を「捏造」してみせた黒沢清『スパイの妻』は、その系譜にあって、観るものを「動員」してしまう映画の良心を問い直す。 「本論が問いたいのは、事実を伝える映像と、「動員される」ことの関係である──なぜ「映画」は人を動員し、またしないのか。また、人を動員したりしなかったりする映画は、いかなる良心を持ちうるのか。」 人間と映画の神的暴力──ゴダール、北野武あるいは大杉漣 沖鳥灯 ゴダールと北野武の「映画史の符牒」からベルモンドと大杉漣の「人間的差異」へ。大杉漣の人間に留まる演技にヴァルター・ベンヤミン『暴力批判論』の抽象的な概念「神的暴力」を見出す。 挿絵：白濱　川田はらいそ 装幀・装画　白濱