「ヒエラルキーなしに共存する」という設計は、音楽史的にかなり特殊な要求である(西洋音楽の構造は、基本的に何かが主役で何かが脇役というヒエラルキーで成立している——ソナタなら第一主題と第二主題、フーガなら主題と対主題、変奏なら主題と装飾。その秩序を外すと、何が起きるか)。 超越性はベートーヴェン後期の系譜、半音階性は後期ロマン派の系譜、線的明晰さは新古典主義の系譜——三つは互いに無関係な源泉を持ちながら、全く異なる文脈で発展してきた。今回、それらをヒエラルキーなしに同じ空間に置いた。主役は決めなかった。互いを説明しないまま、同じ音楽の中にいた。どれが前景に出るかは、毎回確率が決めた。