別々に組むと、たいてい噛み合いません。 2.39の画角・横に伸びる光条・左右の落ち（ビネット）。3つを1本で出すシネスコDCTL。 ※DaVinci Resolve Studio 18 以降（無償版では動作しません） このDCTLは3つを同じ設計から出しています。 DaVinci Resolve のノードひとつ。Log素材から表示まで、これ1本で完結します。 ■ 左右の端が落ちます 2.39 の画面では、ビネットで左右の端が落ち、上下の端はほとんど落ちません。 目が自然に画面の中央へ向きます。 既定の 0.30 で、左右の端は中央のおよそ 0.7 倍の明るさです。 1.0 まで上げると、左右の端は真っ黒になります。 ■ 光条は、光源のある場所から伸びます 画面全体に横線を乗せるのではありません。 明るい光源のある位置から、そこにある明るさに応じて伸びます。 Flare Strength …… 光条の強さ（既定 0.35） Flare Threshold … 光条が出はじめる明るさ Threshold を下げると弱い光にも出ます。上げると本当に明るいところだけ。 夜のネオンのように光源が多い絵では、上げたほうが画面が整理されます。 ■ 画角は、あとから変えられます Gate Aspect で 2.39 / 1.85 / 1.66 / 1.33 を切り替えられます。Off にもできます。 編集で切るのと違い、その画角で見ながらグレーディングできます。 2.39 で決めた色を 1.85 で確認する、という往復が、ノードを触らずにできます。 ※ 縦位置の素材に 2.39 を当てると、残る高さは 9:16 の動画で4分の1ほど、2:3 の縦写真で3割弱です。 　 横位置の素材でお使いください。 ■ にじみと散乱も入っています 明るいところのまわりのにじみ（Halation Strength・既定 0.45）と、 画面全体の散乱（Bloom Strength・既定 0.25）も持っています。 シネスコの絵が「大きく」見えるのは、画角だけではなく、 光が広がるからでもあります。 にじみは赤みを帯びた光なので、明るい光源が無くても画面全体が少し暖かくなります。 散乱は黒をわずかに持ち上げます。効果を抑えたいときは、それぞれの値を下げてください。 ■ 向いている素材 ・Log で撮った横位置の実写。特に光源が画面に入るカット ・夜景、ネオン、車のヘッドライト、逆光、シャンデリア ・16:9 で撮ったが、シネスコで仕上げたい ・アナモルフィックレンズを持っていないが、その画にしたい ■ 向いていない素材（先に書いておきます） ・縦位置の素材。2.39 を当てると、残る高さは 9:16 の動画で4分の1ほど、2:3 の縦写真で3割弱です ・すでに 2.39 に切ってある素材。二重に切られます（Gate を Off にしてください） ・すでに表示用に変換された映像。Log 素材にお使いください ・画面に明るい光源が1つも無いカット。光条が出る対象がありません ■ 光条を作り込みたいなら、Anamorphic Flares 光条の色・長さ・角度・芯の締まりまで、絵ごとに決めたい場合は、 同じショップの Anamorphic Flares（光条だけを作るDCTL）が向いています。 このDCTL ………… 光条は強さと出はじめる明るさだけ（色・長さ・角度は固定） Anamorphic Flares … 5種類の色と、長さ・角度・芯の強さ・繊細さを別々に。 Log のまま返すので、お使いのルックの前に挿せます 2本を重ねる必要はありません。どちらか一方をお使いください。 Anamorphic Flares → https://dctl.booth.pm/items/8657703 ■ 触れるもの Source Camera …… 入力の Log 形式（11種） Exposure stops … 露出 Contrast ……… コントラスト Saturation …… 彩度 Halation Strength … にじみの強さ（既定 0.45） Bloom Strength …… 散乱の量（既定 0.25） Flare Strength …… 横に伸びる光条の強さ（既定 0.35） Flare Threshold … 光条が出はじめる明るさ Vignette Amount … 左右の落ち方（既定 0.30） Gate Aspect …… 焼き込む画角（Off / 2.39 / 1.85 / 1.66 / 1.33・既定 2.39） Output ……… 出力先（9種 ＋ None） 効き量をまとめた1本のスライダーは付けていません。 光条・にじみ・ビネットを別々に決められるほうが、このDCTLでは実用的だからです。 ■ 対応する入力（11種） ・Sony S-Log3 / S-Gamut3 ・Sony S-Log3 / S-Gamut3.Cine ・ARRI LogC3 / AWG3 ・ARRI LogC4 / AWG4 ・Fujifilm F-Log / F-Gamut ・RED Log3G10 / REDWideGamut ・Panasonic V-Log / V-Gamut ・Nikon N-Log / BT.2020 ・Apple Log / Rec.2020 ・Canon C-Log2 / Cinema Gamut ・Canon C-Log3 / Cinema Gamut ■ 出力変換は、内蔵しています このDCTL 1本で Log から表示まで完結します。後ろに出力変換は要りません。 Rec.709 SDR (100nit BT.1886) ／ sRGB Display ／ P3-D65 SDR Rec.2020 PQ (1000nit / 4000nit) ／ P3-D65 PQ (1000 / 2000 / 4000nit) Rec.2020 HLG (1000nit) すでに色管理を組んでいる場合は Output を「None (Log passthrough)」にしてください。 Log のまま出るので、RCM・CST・ACES の鎖にそのまま挿せます。 ■ 導入 1. .dctle ファイルを LUT フォルダに入れる macOS /Library/Application Support/Blackmagic Design/DaVinci Resolve/LUT/ Windows C:\ProgramData\Blackmagic Design\DaVinci Resolve\Support\LUT\ 2. DaVinci Resolve を再起動（DCTL List は起動時に読み込まれます） 3. カラーページで OpenFX > DCTL をノードに適用し、DCTL List から選ぶ 詳しい手順は同梱の README.txt に書いてあります。 ■ ノードの順番 [露出] → [拡散] → [Anamorphic Epic] → 表示 このDCTLは出力変換まで済ませるので、いちばん最後です。 Output を None にした場合だけ、後ろにお使いの出力変換を置いてください。 ■ よくある質問 Q. Anamorphic Flares（当方の別商品）との違いは何ですか A. Anamorphic Flares は光条だけを作る道具で、5種類の色と細かい制御を持ち、 Log のまま出るのでグレードの途中に挿せます。こちらは光条に加えて画角・ビネット・ にじみを1本で持ち、出力変換まで済ませます。細かく作り込むなら前者、 1本で決めるならこちらです。 Q. Look Strength はありませんか A. ありません。光条・にじみ・散乱・ビネットをそれぞれ独立して動かせるので、 まとめたスライダーは付けていません。全部 0 にして Gate を Off にすれば、光の効果と黒帯は消えます。 フィルムの階調と彩度（Contrast・Saturation の値）は残ります。 Q. 黒帯は本当に焼き込まれますか A. はい。書き出した映像に黒帯が入ります。入れたくない場合は Gate を Off にして、 編集タイムライン側で切ってください。 Q. 重くなりませんか A. 空間効果なので、色だけのルックより負荷はかかります。4K で重い場合は Flare Strength を 0 にしてください（0 のときは計算ごと飛びます）。 Q. 写真のRAWに使えますか A. Log素材向けに作っています。現像済みの写真に当てると想定した見え方になりません。 ■ 動作環境 ・DaVinci Resolve Studio 18 以降 ・DCTLはStudio版の機能です。無料版のDaVinci Resolveでは動作しません ・macOS / Windows / Linux ・GPUメモリ 4GB以上を推奨（4K での使用は8GB以上）